{利盈平台}数据报告：测试招商blend材质――transition zone――交换区域――通过调节数值来控制曲线的形状，当两个值接近时，贴图的黑白过渡区会产生清晰尖锐的融合边缘，反之则产生模糊的融合边缘diffuse――noise贴图――color1――暗褐色，color2――暗黄色size――20

　　diffuse――specle贴图――color1――墨绿（青苔）――color2（带灰尘的墙）：默认色

　　diffuse――gradient ramp――暗黄――暗金――更暗黄（腐蚀变色的黄金）也可用作石头

　　用bump来制造表面的不平，小颗粒，颗粒的分布不均用mask――遮罩来实现

　　opscity――falloff――白，深灰（透明衰减，表现半透明效果）

　　自发光――smoke贴图――黑，灰―――给一点发光亮度，表现水的反射光斑此处据场景不同而自定

　　reflection-falloff贴图――暗金，黑――（反射颜色为金色）

　　roughness 100（光滑度，越大越不光滑）――最大来表现陈旧的纱

　　environment――渐变贴图――红――中等暗红――暗红（模拟以增快渲染）

　　color――noise――黑，中等亮度暗兰 reflect――白（高反射）

　　bump――dent贴图――能产生风化和腐蚀的效果，岩石，生锈的金属等――amt：46

　　透明材质的制作是一个难点，如各种形状的玻璃家具、玻璃及塑料器皿、液体等，透明物件的表面性状、曲率、厚薄、通光性、滤色性、对光线的反射率、折射率、投射阴影的特殊性等等，对制作效果都有明显的影响。因此要求制作者对3DSMAX的材质编辑器中各个参数理解十分透彻，才能够将透明物件的各种性状特点，通过各参数的设置，准确地反映出来，使效果图更加接近真实的效果。

　　A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为30%

　　B．材质球的高光强度（specular level:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间。亚光油漆面的高光强度可以低点，高光面积可以高点。

　　D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱。

　　E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张。

　　F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度。通常在5~8%的强度。

　　C． 材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳。

　　A． 常用的几种木纹的光泽是有差异的，在使用材质球做材质的时候我们就要注意。深色的木纹材质如黑胡桃、黑橡木等纹路的色差大，纹理清晰。浅色的木材如榉木、桦木、沙木等材质色浅纹路不清晰，带有隐纹，

　　A． 玻璃材质是一种透明的实体，在3D中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿玻，白玻（清玻），和茶色玻璃等。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度。

　　B． 自然光，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子，在做图时就要注意这一点。

　　C． 玻璃是有厚度的，玻璃的边由于折射的原理是不很通明，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，我们在3D中可以用面贴图，来体现。

　　D． 玻璃材质还有一定的反光度，我们就要加入光线%在通道Reftection中加入光线追踪的效果。

　　A． 金属材质是反光度很高的材质，受光线的影响最大的材质之一。同时它的镜面效果也是很强的，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪。

　　B． 金属材质的高光部分是很精彩的部分，有很多的环境色都容入在高光中，有很好的反射，镜面的效果。在暗部又很暗，几乎没有光线的影响成黑色的，金属是种反差效果很大的物质。

　　A． 金属材质要选用金属的材质球（Multi-layer）在调整高光强度，和高光面积的大小。高光强度一般是很强的，通常我们调整在108~355之间

　　B． 金属调整镜面，一般在50~80之间。看灯光对材质的影响，我们在调整镜面效果的强度。

　　C． 做金属物体的效果时，我们还要注意造型上的细部调整，我们在做金属时要把物体的反光槽做出来，有了反光槽金属的光泽就富有了变化。

　　A． 地面砖墙砖在家装中是有灰缝的。我们做图时要吧灰缝表现出来就要用到凹凸贴图。在Adobe Photoshop 中，我们把会缝的效果用黑线D中我们用凹凸贴图通道赋予材质。

　　B． 砖有它自身的大小，怎样才能比较精确的表现砖的大小是我们常遇到的问题，我们可以用UVWmap中BOX来做这种效果，我们缩放BOX的大小就可以得到想要砖的大小了。这种做法优点就是砖的大小可以任意调整，缺点就是地砖花色纹路不自然，对于浅色纹路不明显的砖使用表现时是常用的。

　　C． 还有种做法，用于纹路花色要求高的砖比如仿古砖、大纹路的大理石等。我们是在Adobe Photoshop 中把纹理材质画上网格地面灰缝。在用于材质贴图。

　　D． 无缝墙面大理石的贴法又有点不同，在Adobe Photoshop 中我们把材

　　A． 文化石是一种很不规则的材质，有人造、天然的分类。常用为人造文化石它有这色泽鲜明，形状多样，质量轻，容易安装等特点，文化石凹凸的质感很强，是一种古老又现代的装饰材料，人们使用不下200~300年，现代家砖中也常常使用这种材质。在3D中我们主要是对文化石的凹凸效果要把握好，我们就要在Adobe Photoshop 中把文化石的纹理做成黑白的纹理贴图。在掉入3D中来使用。

　　气泡材质是透明材质中较具典型性而制作又较简单的材质。气泡的特性有如下几点：表面光滑、反光较强烈、透明度大，而透明度因光线折射的原因由中间向边缘逐步衰减。由于气泡壁很薄，透明度较大，其对光线的折射、外部环境在气泡上反射的影像、以及光线透过气泡在地面上投射的阴影都可以忽略，因此在该材质的制作中，只需设置好反光和透明度衰减就可以有相当好的效果。材质设置如下：

　　1．首先将Shader Basic Parameter（着色处理基本参数）设置为“Phong”（多面）；

　　将Specular level（高光）设为150；将Glossiness（光泽）设为30，（高光决定反光的强度，光泽决定光斑的大小）；

　　3．设置透明度：将Opacity（不透明度）设为60，（不透明度为100时，材质不透明，设为0时，材质全透明）；

　　4．设置透明度衰减：打开Extended Parameter（扩展参数）对话框，在Advance Transparency（高级透明）中，将Falloff（衰减）钩选为“in” （in为从里向外衰减，out为从外向里衰减），Amt（衰减量）设为100；

　　5．设置滤色特性：在Type（形式）中，钩选“Filter”（过滤器），并为其设置一个浅灰色。

　　如果想令效果更真实，可在Photoshop中做一张薄膜干涉图样的七彩条纹贴图（如图2），贴在Diffuse（漫反射）上，Amount（贴图强度）10～20即可。

　　在本例中，我们可以看到，调整“不透明度”参数时，材质的透明度是整体均匀地改变的，而“高级透明”中，改变“衰减”方式（in或out）以及“衰减量”，可以将材质的透明度设置为由里向外或由外向里衰减，产生的柔和的透明度变化，更接近真实的效果。通过“过滤器”的颜色设置，还可设置材质的滤色性。因此，在做类似物件的简单透明贴图时，可将“高级透明”中的“衰减”作为主要参数设置，将“不透明度”作为辅助参数，较容易得到满意的效果，材质设置也显得较容易。本材质的设置，对光线的折射参数、反射参数以及滤色设置都作了忽略，这只是透明材质的一个特例，实际应用中，绝大多数透明材质对以上参数要求是很高的，如以下提到的例子。二、平板玻璃

　　以一张玻璃餐桌作例子，桌面用的玻璃较厚，从侧面看，经玻璃桌面过滤的光为绿色光，水平方向色彩较重，垂直方向色彩较淡。玻璃表面平滑，反光，光线透过玻璃投射在地面的阴影较淡。制作一种材质，可以采用的设置方法很多，本文尝试用几种设置方法，对设置效果作一个对比。（一）反射着色方式

　　材质编辑器中默认的材质类型是标准材质（Standard），是最基本的材质类型，用于制作透明物件的材质虽有一定的局限性，但仔细对各参数进行调整，仍可做出仿真度颇高的贴图。而且熟悉标准材质的设置，有助于对各参数的理解。

　　1．选择处理方式：将Shader Basic Parameter（着色处理基本参数）设置为“Blinn”（反射）；

　　2．设置表面光泽及高光：Ambient（环境反射光）、 Diffuse（漫反射）及Specular（高光）均保持为默认颜色；将Specular level（高光）设为100；将Glossiness（光泽）设为40；

　　4．设置透明度衰减及滤色特性：打开Extended Parameter（扩展参数）对话框，在Advance Transparency（高级透明）中，将Falloff（衰减）钩选为“in”，Amt（衰减量）设为100；在Type（形式）中，钩选“Filter”（过滤器），并为其设置一个较深的绿色。将Index of Refraction（折射指数）设为1.5；

　　将材质赋予餐桌面，根据反光及透光的情况，适当调整灯光的位置、亮度及阴影参数，配合“高光”及“光泽”参数的调整，使效果达到最佳。如图4：

　　本设置中，Diffuse（漫反射）的默认颜色是浅灰色，其灰度的深浅决定玻璃的明暗程度。高光和光泽数值的大小与灯光的位置及亮度有关，应根据物件表面反光的程度进行调整。

　　2．设置表面光泽及高光：为Ambient（环境反射光）、Diffuse（漫反射）选一浅灰色；将Specular level（高光）设为50；将Glossiness（光泽）设为50；

　　3． 设置透明度衰减：为Opacity（不透明度）选项加入一“Falloff”（衰减）贴图（图5），将其中的“Falloff Type”（衰减类型）选为“Fresnel”（变为纯色）；并将Mix Curve(混合曲线．设置滤色特性：打开Extended Parameter（扩展参数）对话框，在Advance Transparency（高级透明）中，将Type（形式）钩选“Filter”（过滤器），并为其设置一个较深的绿色。将Index of Refraction设为1.5；（透明度衰减在上一步已经设置，这里无需重复设置，因此Falloff Amt 保持默认值 0）。

　　5．设置反射及折射特性：为Refraction（折射）选项加入Raytrace（光线跟踪）贴图，将贴图强度设为20。

　　在折射选项中加入光线跟踪贴图后，玻璃截面的折射大体模拟出来了，而且玻璃表面的反光效果也有了。通过调整混合曲线的形状，使玻璃侧面过滤出较顶面更深的绿色。

　　使用Metal（金属）处理方式的优点是可将玻璃表面的反射光模拟得更为强烈，缺点是如果需要改变Diffuse（漫反射）的颜色时，反射的高光会同时改变颜色。因此在设置时，避免了通过Diffuse着色，而使用Filter（过滤器）着色，使反射的高光保持白色。

　　同样在标准材质（Standard）类型中，可以在“着色处理基本参数”（Shader Basic Parameter）中将Metal或Blinn换成Translucent shader（透明着色），但这种材质处理方式在加入光线跟踪贴图时，渲染时间变得很长，而效果也没有太多改善。

　　（三）使用光线dsmax为了模拟出更逼真的透明材质，开发出Raytrace（光线跟踪）材质类型（注意：与前面提到的光线跟踪贴图不是同一个概念），设置更简明，效果更真实。同样是这张餐桌，用光线跟踪材质做出的效果，可以做一个清楚的对比。

　　1．首先将Standard（标准材质）更换为Raytrace（光线．将Shading（着色处理）设置为Phong（多面）；

　　3．设置玻璃的基本颜色：为Diffues（漫反射）设置R:0,G:200,B:50的一个鲜艳的绿色；

　　5．设置玻璃的反射特性：为Reflect（反射）设置一个Flat mirror（平面镜）贴图，并将贴图强度设为50；

　　6．设置玻璃的折射特性：将Index of Refr（折射指数）设为2；

　　设置完成，渲染结果与上比较，明显看出，光线跟踪材质比标准材质做出来的透明材质更加真实，尤其是光线经过折射后在玻璃的截面透射出来，效果更接近实物。在透明材质制作中，光线跟踪材质经常会被采用，其质感好，通透感强，并且制作简单。

　　与标准材质相比，Transparency（透明度）取代了Opacity不透明度参数，并且透明度有数值设置和颜色设置两种方式。由于光线跟踪材质类型是专门用于制作透明材质的，折射作为隐含的默认项目，新增了折射指数，用以设定折射率的大小。

　　在基本着色处理方式选项，可选择Phong、Blinn、Metal等等，在本例中，选择Metal处理方式效果会更好一些。

　　玻璃幕墙的材质设置方法与平面玻璃（如餐桌面）的设置方法一样，假如需要做雕花的玻璃幕墙的话，可选择一黑白或对比度较大的雕花图案，贴在Bump（凹凸）选项上，Amount（贴图强度）的大小决定凹凸的深浅，并且该数值可设定为负值，产生凸出的效果。

　　容器的特性是外形多为弧形曲线，壁厚比较小，对光线有一定的折射，加入透明液体后，透明液体形成半球形或柱体形状，光线经过这些物件产生的折射更大，而且液体往往有颜色，透射的光线被过滤，因而透射的阴影与液体的颜色相同。

　　使用标准材质做玻璃容器的材质时，除与上两例大体接近的参数设置外，还须在折射（Refraction）选项上加入Thin Wall Refraction（薄壁折射）贴图，在出现的对话框中，为Thickness Offset（壁厚偏移）设置一个数值，数值不同时，折射光的成像区别很大，需耐心地调整，直到成像满意；做液体材质时须在折射（Refraction）选项上加入Reflect/Refract(折射/反射)贴图，使液体中折射出背景的影像。

　　2．设置容器的反射特性：为Reflect（反射）设置一个Falloff（衰减）贴图，将Falloff type（衰减类型）改为Fresnel（纯色），贴图强度设为100；

　　4．设置容器的折射特性：将Index of Refr（折射指数）设为1.05。

　　2．设置液体的反射特性：为Reflect（反射）设置一个Falloff（衰减）贴图，将Falloff type（衰减类型）改为Fresnel（纯色），贴图强度设为100；

　　4．设置液体的折射特性：将Index of Refr（折射指数）设为1.3。

　　1．Transparency（透明度）决定材质的透明度，调整Transparency的灰度等级，可调整材质透明度的等级，如纯白色时，材质为全透明，设置为黑色时，材质为不透明，也可以不钩选该选项（将小框中的勾去掉，以上框变成数字选项）这时可以百分比数值直接输入调整其透明度。假如材质需要有特定颜色的滤色效果，也可以在此颜色框里设置相应的颜色，此时颜色的明亮程度会影响材质的透明度，明亮程度越大，透明度越大，同时Diffuse（表面色）对材质的性状也有影响，在本例液体设置中，可将表面色设为黑色，而通过“额外灯光”及“荧光”指标对颜色效果进行修正。

　　2．Index of Refr（折射指数）设定材质的折射率，透明物件的折射与其形状、密度等指标有关，要将物件模拟得真实，须对这些物件相应的物理特性有一定的了解。如本例中瓶子里的液体与杯子里的液体由于形状不同，所使用的折射率也不同，同样，瓶子和杯子厚度不同，折射率也不同。

　　3．调整Reflect的灰度来控制材质的反射，在本例的设置中为该参数设置了一个Falloff贴图，这样可将反光模拟得更真实，过渡更自然柔和，若没有这个贴图，设置为白色，反光最强烈，黑色时无反光，假如为其设置一特定的颜色，则物件上的反光也呈相应的颜色。

　　制作玻璃及液体类的透明材质时，周围环境如桌面、背景等对最终的效果影响极大，环境的色彩及明暗程度，直接在物件的折射和反射中体现出来。另外，灯光的设置同样对最终效果起着决定性的作用，因此，须对光线跟踪材质及灯光的运用有进一步的了解，才能做出更逼真的效果。

　　在有些渲染器插件中，会带有材质，如Brazil r/s渲染器中的Brazil glass就是十分优秀的透明材质，尤其是反映光线经过透明物件折射后投影在地面的光影，十分逼真，值得向读者推荐。

　　3DSMAX中透明材质的设置方法很多，不能一一列举。以上数例，旨在将有关参数的基本含义作一个简要的分析。多摸索，多尝试，不难绘出精彩的效果图。

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