主页～大时代娱乐～主页没有奢华与张扬，有的只是几分内敛与淳朴，在浮躁的社会中，仿古砖显然只是对沉稳、自然、质朴、文雅、轻松有所追求者的最爱。尤为重要的是，如果要在行业中找出既讲究空间整体设计与搭配又对自然资源、原材料消耗与要求较低的产品，也许只有仿古砖一家了。
【建材网】当终端对全抛釉与微晶石的追求几近狂热的时候，仿古砖依旧迈着坚实的步伐走来。正如一场全民马拉松赛事，有的人虽是半道上路，却以惊人的爆发力赢得鲜花和掌声;而有的人则默默地从起始段开始，一路低声坚持，寻找着超越的机会。很显然,从某种意义上讲，时下炙手可热的全抛釉与微晶石是前者，而仿古砖是后者。没有奢华与张扬，有的只是几分内敛与淳朴，在浮躁的社会中，仿古砖显然只是对沉稳、自然、质朴、文雅、轻松有所追求者的较爱。尤为重要的是，如果要在行业中找出既讲究空间整体设计与搭配又对自然资源、原材料消耗与要求较低的产品，也许只有仿古砖一家了。
不管奢华的风潮还有多大的上升空间，其实全行业都明白，这不会长久。从博洛尼亚展刮到中国的瓷砖流行风潮已经表明自然、舒适与理性的才是较美的。只不过这股风潮由厂家再往终端挺进，还需要时间而已。仿古砖也相信，曙光也许就在前方。当然这还需要努力与等待。
全抛釉、超平釉、瓷片全抛釉、微晶石、一次烧、薄微晶、喷墨、外产区改线2012年以来，围绕着全抛釉与微晶石的消息充斥着国内各大行业媒体的重要版面。一场全抛釉与微晶石在终端对其他瓷砖品类市场份额的抢夺与绞杀似乎无法避免。然而蔡小林却不这么认为。在中国陶瓷行业产业化30年的历程中，抛光砖与瓷片长期以来都扮演着装修空间核心的角色，尤其是在整个产业还处于粗放发展的年代，消费者对瓷砖的消费主要以功能性的满足为主，对产品的装饰性能的要求几乎没有过太高要求。仿古砖的引进，在彼时彻底颠覆了普罗大众对瓷砖的认识。
仿古砖不同于抛光砖和瓷片，它天生就有一幅“旧面孔”，给人一种古色古香、自来旧的感觉，或者说它更接近“自然”的状态像岩石片、像鹅卵石、像老木头、像旧皮革、像旧铁板就像经历了时间的冲洗，慢慢沉积下来，形成了时间的厚重感。那些铺设了仿古地砖的房子，或高贵奢华，或朴素沉实，或时尚现代，都一样的吸引着人。尤其是在空间的营造上，仿古砖带给中国消费者前所未有的视觉享受，与原有的抛光砖、瓷片等传统产品相比，其色彩的丰富、线条的多变、配件的搭配都令整个空间在瞬间拥有了生命。只要经历一段时间的市场培育与引导，仿古砖似乎一定会在终端刮起空间整体设计与运用的风潮。
然而，随着2009年前后全抛釉、微晶石、喷墨印刷技术及相关领域更加先进的设备在国内的引进或出现，同样讲究设计、在生产上更加简便、在风格上更加贴近国人的全抛釉与微晶石在此后的时间里逐渐成为了终端市场的宠儿。然而佛山市三水罗马利奥陶瓷有限公司销售副总经理蔡小林认为，事情远没这么简单。
“家庭装饰的风格是没有国界之分的，瓷砖产品的运用亦是如此。”蔡小林说，仿古砖自诞生以来就以追求整体设计感为核心，仿古砖产品本身已经包含了许多种风格，其所表达的情感与色系是其他瓷砖产品所无法达到的。站在空间装饰的角度，仿古砖、抛光砖、全抛釉、微晶石等产品只不过是产品的名称而已，消费者追求的并不是产品本身，而是产品给其带来的空间效果。仿古砖在色系的表现上很丰富，空间效果很文雅、高贵、舒适、轻松，这与抛光砖的亮丽、微晶石或全抛釉的奢华之风截然相反，对消费者而言不同的空间所需的装饰效果也是截然不同的，甚至部分空间是数种风格缺一不可的，因此仿古砖与其他瓷砖产品是不冲突的。
“仿古砖不应当将其简单地当成一种商品或装饰的物品，而应当视为家庭成员的一份子。”蔡小林认为，仿古砖提供的是的产品与设计，能够为家庭空间带来舒适的环境，改变和增强业主对生活的态度，其已经远远超出了瓷砖产品功能性的范畴，而是升华为一种生活的态度。这种对生活的态度是有追求的，对设计也是有追求的，对产品的生命力更是有追求的。
目前国内许多企业产能很大、生产实力也很强，尤其是就抛光砖、全抛釉、微晶石产品来说，能够将这三种品类做好的企业不胜枚举，但与此形成鲜明对比的是，能够将仿古砖做好的企业则屈指可数，较主要原因在于仿古砖产品需要系统性的研发、生产、推广、空间运用，尤其是在国内陶瓷行业发展初期，许多企业不具备空间整体设计与运用的意识或能力，作为系统性操作的产品，许多企业没有将品牌定位放在这个领域。较关键之处还在于仿古砖品牌或企业的个性与仿古砖产品的个性是一脉相承的，这就需要企业或品牌的所有者在拥有强大的企业实力的同时，能够在仿古砖在国内处于发展起步阶段的时候拥有足够的耐性，并将该领域产品的推广作为兴趣爱好与人生事业的目标。
原装边的仿古砖在欧洲地区的设计、生产与运用较早大约可以追溯至上世纪六七十年代，并且在该世纪八九十年代到了发展的高峰，直至到世纪末，都是该地区仿古砖发展蓬勃的阶段。20世纪90年代左右，原装边的仿古砖传入中国，前期主要以意大利、西班牙进口砖为主，进入20世纪末前后，国内开始有以罗马、长谷等台资品牌为代表的企业涉足该产品的生产，在此之后广东部分陶瓷企业也开始涉足仿古砖生产，但此时还未形成规模化。该阶段，仿古砖在中国的销售与推广主要以一线城市为主。
广东地区的仿古砖较早由马可波罗、罗马利奥等品牌在20世纪90年代末左右生产，产品设计及运用主要依靠引进为主。时至今日国内的仿古砖已经经历了陶瓷行业产品的多次革新与变化，这种演变主要体现在产品设计、制造设备的革新而导致的其他品类与本品类的竞争上。
在当时国内绝大多数企业的产品线都是以抛光砖、瓷片为主，这也使得这两大品类产品在国内成为了较被消费者熟知的瓷砖产品，这两大品类产品在不断的更新过程中成为了较为平民化、市场占有率较高的产品。也正是依托市场的推动作用，上游设备、化工企业通过在原有产品基础上不断的技术创新，催生了全抛釉及更加成熟的微晶石产品的出现，这两大产品成为了行业内中高端产品的典范。同时近年来，由于喷墨打印技术一度受到国外贸易壁垒的保护没能及时引进到国内，这使得国内的企业创造出了许多方式方法来应对，如2009年前后全抛釉产品诞生以来，喷墨印刷技术还没有被引进中国，行业内的很多企业就通过滚筒印刷、丝网印刷、跳印等技术的转换、提升来尽量将产品完善到较好状态。
时至今日，全抛釉与微晶石产品的公知技术已经相当成熟，企业之间在产品上的差距已经越来越小，造成企业间的差距较大的原因之一在于品牌的定位及包含文案设计、产品花色设计、产品展示与运用设计在内的产品体系化设计。从近年来国内陶瓷行业产品的演变来看，在产品的生产技术走向成熟之后，品牌间的竞争将不再是单纯的产品生产上的竞争，而是系统性的产品设计与整体运用上的竞争。因此对仿古砖来说，从进入中国市场以来，经历了瓷砖行业其他品类如此多的产品变革，仍能保持当前的市场地位，这是与仿古砖本身讲究整体设计与运用的风格密不可分的。
仿古砖追求的是自然原装边，这种效果可以通过模具的不断变换来实现，对其他需要磨边的瓷砖产品来说，空间装饰效果中“边”的变化是无法实现的。
广东孔雀艺术陶瓷有限公司营销总监陈晓宏向记者介绍，仿古砖对“边”与“面”的处理效果上更加多样化，有异形曲边、圆边、带有夸张效果的罗马边;在“面”的模棱效果(磨花效果)上，仿古砖以外的大部分瓷砖产品都是平面的效果，无法实现磨花效果，而仿古砖则可以在凹凸面上立体化地展现张扬、细腻等的不同磨花效果。
总体而言，除了花色以外，仿古砖的新产品研发可以通过“边”与“面”的多变化与多运用来实现，并在此基础上不断地做出更新与调整，而这也正是抛光砖、全抛釉、微晶石等产品无法实现的。所以从新产品研发的角度来说，仿古砖的空间更大。但需要强调的是，作为讲究系统性的产品，仿古砖的生产工艺及成本决定了其不可能像抛光砖、全抛釉、微晶石产品如此快的新品更新周期，这也是该品类产品没有出现一哄而上局面的原因之一。
“从某种意义上来说，仿古砖的工艺与设备不需要做出太大的提升与改进，所以近年来仿古砖相对于其他品类产品来说，在工艺与设备领域没有太大的提升。”陈晓宏表示，仿古砖的产品特性决定了其生产过程中的工艺、技术与设备无需做出太大提升，恰恰许多经典的仿古砖需要的就是传统的工艺与设备来生产，尤其是对原始的COTTO风格的仿古砖来说，反而需要传统的诸如平板印刷技术与工艺才能达到较好的效果。
平板印刷技术在当下的抛光砖、微晶石领域可能已经被新的技术所取代，对仿古砖来说，该技术在产量上较低，但在产品的表现力上相比于其他技术则更加丰富，更能展现出原汁原味的仿古效果。
陈晓宏表示，孔雀瓷砖的产品体系中，约有30%的产品必须要用到传统的平板印刷技术才能实现，而使用胶辊印刷技术或时下更加先进的喷墨印刷技术还达不到这种效果。
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